微信公众号2018年09月30日发布

“五四”以后书籍种类日渐增多，其中较为突出的现象是，一些作家、艺术家关注书籍装帧并亲自设计。由于各人社会经历不同，修养各异，有的受英国比亚兹莱的影响，有的受1918年以后德国包豪斯风格影响，还有的受东邻日本、古埃及和希腊等装饰风格影响，更有受中国书法、画像、石刻等传统艺术影响的，均融入各自作品中。

鲁迅

《心的探险》

北新书局1926年6月出版

      封面用淡青色，图案为赭色，取自中国传统石像艺术，以六朝墓门画像构成图案。奇趣横生、风格独特，颇具六朝志怪的神秘色彩。

《呐喊》

新潮社1923年8月初版

      初版书名用铅排；第三版带有隶书风格的“呐喊”是鲁迅所书。封面全红，黑色的方框如同铁窗，象征一个觉醒者透过铁窗向黑暗的社会发出呐喊之声！堪称现代书籍装帧艺术史上的经典之作。

《桃色的云》

新潮社1923年7月出版

      封面上的桃红色云纹图案，古朴，富有韵律，从古代石刻中吸取了灵感。

巴金

《地上的一角》

文化生活出版社1939年9月出版

      保持了《文学小丛书》典雅朴素的风格，增加了边框线和花卉小装饰，风格更柔和细腻，文学意味更浓。

《迟开的蔷薇》

文化生活出版社1933年11月初版

      原作者为德国斯托姆，巴金十分喜欢斯托姆清丽自然的文笔，小说结构简朴、感情纯真。简洁的封面准确传达了此书的文风。

胡风

《我是初来的》

上海希望社1947年5月出版

        “七月诗丛”之一，封面留有胡风署名。封面画选自美国画家Ilse Bischiff 的木刻，设计朴实、醇厚。

叶圣陶

《山雨》

上海开明书店1933年3月初版

      封面用淡青布纹纸，叶圣陶亲自以篆字书写书名，无他装饰，却极具文气。

丰子恺

《海的渴慕者》

民智书局1924年出版

       设计构思周密、单纯。封面画富有西洋装饰风格。设计准确体现该书的思想内涵，细细品读令人回味。

《爱的教育》

开明书店1926年出版

      运用红黑两色套印的印刷表现，呈现出简明、流畅、生动的视觉形象，使阅读者藉由视觉反应的联想效应，整个画面充满爱心。

《白叶什记》

上海大光书局1936年出版

       外观形式的表现强调了内容的文学价值与素雅的风格，配上植物纹样，优雅平和。体现了设计者优雅的文人气质。

《绵被》

商务印书馆1927年出版

      保持了老“商务”本色，用色单纯，封面一色蓝灰，图为深红色，构图空间舒展，架构严谨、细腻而生动，富有装饰美 。

闻一多

《落叶》

北新书局1926年出版

       封面布局不拘一格，巧妙地将叶落姿态与“落叶”二字有机结合，色彩柔和，演释了落叶的婉约而深情，给人以一种视觉上的金秋之美。

《猛虎集》

上海新月书店1931年8月初版

       本书为徐志摩的第三本诗集，封面为闻一多所绘，笔墨生动、粗犷，封面与封底浑然一体，颇似一张虎皮，一派质朴、简逸之气，极富韵味。

《巴黎鳞爪》

上海新月书店1927年8月初版

       封面色彩鲜艳而浓烈，在构成形式上明显受现代派绘画风格的影响。充分展示了设计者极具个性的品格与魅力。

张爱玲

《传奇》

上海杂志社1944年8月出版

      封面用中国织锦绣衣纹样置于一角，一色土红渲染，构图丰满，彩色鲜明，较为别致，这样奇特的装帧风格出于张爱玲自己的设计创意。

《流言》

上海五洲书社1944年初版

       设计很有特色，人物造型抽象、手法简约、滋味醇厚，于典雅中浸透了孤单，却若有所思，这也是张爱玲小说世界特有的情调。

内容来源：

《新闻出版博物馆》2009年第三、四期